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花鳥畫大師羅鏡泉先生藝術之旅
來源:本站 錄入者:文笙 發布日期:2012-06-01
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簡介
  羅鏡泉,1937年生,廣東興寧人,畢業于湖北藝術學院。中國美術家協會會員,華南師范大學藝術系教授,廣東高校高級美術職稱評委。著名人物畫家、花鳥畫家。作品多次入選全國美展,并被中國美術館、人民大會堂及澳大利亞等國內外多家博物館收藏。曾出版《花鳥畫技法》、《人物畫技法》等。

  回應傳統、探索創新,是當代花鳥畫家面臨的時代課題。對此,華南師范大學藝術系教授羅鏡泉先生,經過幾十年鍥而不舍地研習探索,終于走出了一條屬于自己的藝術道路。以傳統法則衡量羅先生的花鳥作品,可見傳統精神的文脈貫注于畫理之中;以當代審美標準看待羅先生的作品,那充沛的新意和獨特的風格躍然于筆墨之上。
  畢業于湖北藝術學院美術系的羅先生,接受造型訓練多年,造就了他嫻熟的造型能力。與此同時,他從傳統到現代名家風格中,師承有序,廣采博取,練就了落墨勁健、敷墨渾厚的功力,這使他的作品看上去老辣、厚重,內涵豐富。他先從水墨寫意入手,掌握了大寫意花鳥技法,時刻注重在一幅畫作的經營布局和整體氣勢上下功夫,繼而探討工筆花鳥的新途。故而他的作品既有寫意與工筆兩類樣式的獨特風格,又有融寫意于工筆之中的獨創面貌。在當今商品經濟的時代,他筆下展現出來的作品一點也沒有浮躁的感覺,相反,他的作品呈現出豐富多樣的花鳥形象。就以人們常見的荷花,在他筆下也是畫得正如他的為人一樣:出淤泥而不染。
  既是學院派、更是實力派畫家的羅先生,自上世紀90年代開始,就致力于新花鳥畫藝術的創作,他在幾十年刻苦鉆研傳統繪畫藝術的基礎上厚積薄發,推陳出新,大膽采用新的水墨畫媒材,探索與之相適應的形式技法,從而形成了有自己獨特繪畫風格的藝術語言,在我國美術界產生了轟動效應。
  眾所周知,在中國畫范疇,花鳥畫的創造最難。其難不在形似、生動,而在變形、筆墨和格趣。山水有常理而無常形,花鳥畫有常理也有常形,既不能像山水那樣可以不似(無常形),也不能變成抽象(等于把它取消),亦難以像人物畫那樣變形(人本身有豐富的變形表情,變形心態)。它的創造,要靠畫家借寓象征的本領,靠筆墨、格調、趣味的高雅和獨創?;謊災?,花鳥畫的升華變異,既要看它對自然世界的刻畫與表現,也要看它對人和人的心靈世界的間接刻畫與表現。
  1965年,羅先生曾被邀請主持人民大會堂河南廳的設計創作;1980年就已加入中國美協,同年當選為河南省美協理事;其作品屢屢入選全國美展、中國藝術家國畫展、中國畫300名家作品展等近40個展事,被中國美術館、泰國皇家淡浮院等多家權威機構收藏。與此同時,在國家教育部和廣東省教育廳編寫的大學教材里,羅先生還出版有《素描肖像藝術》、《中國畫技法·花鳥篇·人物篇》、《白描花卉翎毛技法》、《名家教你學中國畫》等專著及厚重達十幾斤的《羅鏡泉畫集》等。
  當然,提到羅先生的上述藝術之旅也許鮮為人知,但一說起他的鼎鼎大名,人們馬上就會想到他所探索出的一套朦朧水墨技法。
  正如每人的面貌特征不同的道理一樣,對于藝術家而言,自己的獨特風格頗為關鍵。為什么人們喜歡稱“關山月的梅”、“黎雄才的松”、“徐悲鴻的馬”、“齊白石的蝦”……如此等等,皆因為這些大師確有其過人之處的獨特風格。
  眾所周知,風格是藝術家的一系列作品所表現出來的某種穩定的語言形式和內容題材相統一中呈現出來的獨特面貌。而毋庸置疑的說羅先生的畫作已形成了自己的風格特征。他將傳統繪畫中人與自然的美和情感融入心境,盡可能以個性化和風格化的藝術語言表達自己對民族文化傳統中精神與人性的領悟。兼之他是客家人又在中原河南工作長達22年時間,所以他以客家嶺南文化和中原文化的融匯情懷所創作的作品,總是讓無論南方北方的朋友都鐘情不已。他還在創作中對不同的物象采用不同的手段,以“工”、“寫”兼施的筆墨處理,遵循“太似媚俗,不似欺世,妙在似與不似之間”的造型理念。他的每幅作品都是那么痛快與淋漓,自產生朦朧中得到啟示,他用淡墨的暈染及用清水的沖洗來探索那種純粹的審美意向。
  他的作品兼有北方的富麗凝重和南方的娟秀細膩,他一直在尋探自己心中所定位的清雋、明麗、品位高雅而氣勢宏偉的藝術風格。
  認識羅鏡泉先生的人都說,看他的畫是一種享受,而現場看他作畫,更是令人大飽眼福,如沐春風。(王術福)

剑网3指尖江湖能赚钱吗:隨心所欲 任我揮灑——讀羅鏡泉的新水墨花鳥畫

嶺云

剑网3指尖江湖攻略 www.dizuq.icu   縱觀羅鏡泉教授將近50年的從藝歷程,可以發覺藝術的淬火與人生的歷煉有許多相似之處:從早期的經驗積累和對細節的孜孜以求,到淡化過程出神入化隨心所欲任揮灑——_這是人生和藝術的至高境界。

  做人低調做事認真的羅鏡泉,1956年從家鄉興寧考入湖北藝術學院附中,整整用了8年的時光讀完藝術學院美術系,接受過完整的專業美術教育,使他成為熟悉中國水墨傳統并能融匯西方繪畫技法的激情畫家。1964年,大學畢業前夕,他創作的水墨人物畫《婦女隊長》,即入選全國美展,并與長安畫派著名人物畫家劉文西的《支部書記》一起,在全國公社風光美展上引起很大反響。著名的《長江文藝》還將這幅作品用彩色刊印在封底上。此后,他創作了《夜深人未靜》,參加1965年全國美展,被人民大會堂收藏;1984年創作的人物畫《老人》,被中國美術館收藏。zx.findart.com.cn

  也許是對傳統藝術的鐘愛對水墨的情緣,促使他雄心勃勃去涉足新的美術領域;也許是“文革”中對人物畫家的沖擊在他的藝術心湖中泛起風蕭水寒的漣漪——反正“文革”后,羅鏡泉轉而畫起了花鳥畫。當年美術學院寒窗苦讀時,全國著名花鳥畫家王霞宙、張振鐸教授授業的影響,又重新在羅鏡泉心中催生發芽。十年經營,他那傳統牡丹和活潑雄勁的公雞,又開始唱響映紅中原。zx.findart.com.cn

 ?。保梗福賭?,羅鏡泉從河南大學調回華南師大美術系任教。廣州開放的人文環境和創新的藝術理念,再一次激活了羅鏡泉的思維,使他邁進了藝術的又一個高峰期。他已經不滿足于傳統的工筆或意筆畫法而開始轉型。經一步步嘗試,逐步形成自己的新水墨花鳥畫法。他摸索運用新的皮紙媒材,追求生絹般的效果;多用清水,節制濃墨,以水樸和淡墨為主,營造水墨淋漓的意境。他筆下的牡丹,已從傳統干筆勾線染墨的中規中矩、花葉層次分明,脫胎如雨霧朦朧中含羞擁簇的花中仙子。他筆下的田荷和雄雞,都將畫家操練了幾十年的“形似”推到幕后,只用墨線的勾勒,顯現其基本的形,而更多是運用濕潤的水漬,去營造整體的藝術氛圍和效果。是荷花,又不似常見的別人筆下畫過的荷花;是公雞,又不似常見的名家筆下畫過的羽豐冠丹的公雞。羅教授的新水墨花鳥畫,有線的技巧,又融合了水的聚合墨的濃淡變幻,渾化自如,取勢,取意,取神,從而透發出一種清新、高雅的文人氣質和天真自然的韻味。zx.findart.com.cn

  經歷過豐厚傳統浸淫的羅教授,更能體會到中國花鳥畫天地廣闊,創新的路不易且漫長。他說,要發展,要往前走,就要不斷地去嘗試,去探索,要不斷地追求新東西。他還認為,畫花鳥與畫人物并不矛盾:花鳥畫法糅進人物畫中,會使人物更豐富;而將人物畫的精到融入花鳥中,又能使花鳥更多姿。zx.findart.com.cn

  這就是在水墨領域畫路寬廣不斷探索的羅教授,如魚得水充滿自信的羅教授。他說,自己已過耳順之年,已能拋開一切負擔放開手腳,隨心所欲任我揮灑。再過15年,畫到超過80歲,相信一定又有一個新面目。


畫出清明二月天  
 
——羅鏡泉的花鳥畫藝術
 
  畫家羅鏡泉自上個世紀90年代以來一直潛心致力于新花鳥畫藝術的創作,他在幾十年刻苦鉆研傳統繪畫藝術的基礎上,大膽采用新的水墨畫媒材,探索與之相適應的形式技法,以形成自己獨特的繪畫藝術語言來表達個人真實的審美感受,終于取得可喜成果。近年來,他的花鳥畫作品頻頻入選各種展事并多次獲獎,受到圈內人士的矚目和公眾的喜愛,專業媒體亦因之多有介紹。 

    自1992年初我調華南師范大學美術系后,即與鏡泉兄同事,新同事中他是少數幾位喜歡與我討論藝術問題的人之一。當時我們都已過“知命”之年,他還要年長我幾歲,但他對藝術的癡迷和執著,他的用功程度,超過我的一些年青同事。這有些出我意料之外,有時很令我感動。我們對一些藝術問題,比如對新潮美術和實驗水墨的看法并不相同,但彼此都能認真傾聽對方的意見,并不像有些人那樣爭得面紅耳赤。 

    羅鏡泉90年代的藝術探索主要還是在傳統花鳥畫的推陳出新方面,這與當代生活所引發的畫家審美情感和藝術理念上的變化有很大關系。  
    學校原美術系樓旁有一大片荷塘,每年夏天開滿了好看的荷花,清香四溢。一座曲拱小橋跨越荷塘,連接著兩邊的道路。老羅的畫室正對著這荷塘,一次我還在他畫室里見過一只小小的涉禽,目中無人地走來走去,老羅說是從外面荷塘里飛進來的??珊罄疵朗蹕擋鵯?,作為學校發展的代價,荷塘被填平改作了運動場,在一般人看來這是再正常不過的事情:發展才是硬道理??衫下奕淳鎂夢薹ㄊ突?,他說起此事時的那種語氣和神情,我一輩子也忘不了。以至有段時間我腦子里老是浮現出歐陽修的名句“清風明月本無價,可惜只賣四萬錢”,和它連在一起的是老羅那沮喪哀愁的神情。 

    我想這正是老羅的《香遠益清》、《野塘清趣》、《荷塘新雨后》和《荷韻》等作品令我感動的原因。這些作品不僅構圖新穎別致,造型生動,墨韻幽遠清奇,更重要的是它們融進作者真摯濃烈的情感,而透過這情感能讓人感受到我們時代生活的某些特殊氣息。

    中國古典繪畫的一個久遠傳統是通過山水花鳥來表現人,表現人的心境意緒,表現人對自然生命的體會和感動,從而讓人們經由這份體會和感動去領悟宇宙和人生的真諦。羅鏡泉繼承了這個傳統和它所代表的無限尊重自然、無比親近自然的精神。蘇東坡的詠畫詩:“野雁見人時,未起意先改。君從何處看,得此無人態?!本畹亟沂玖酥泄諾浠婊庖蛔鷸刈勻?、親近自然的文化精神。羅鏡泉的花鳥畫以他個性化、風格化的繪畫語言為我們呈現這“無人態”,意在讓我們冷靜細心地體察我們的時代、我們的文化和我們自己。與此同時他又以他“墨氣淋漓幛猶濕”的獨特筆墨技巧,為我們“畫出清明二月天”(唐·韋莊),讓我們得以從繁忙的現實中抽身出來,去享受靜謐,品味人生。 

    這就是羅鏡泉花鳥畫新作的價值和意義之所在,它們既來源于對傳統的繼承,也來源于畫家藝術的創新。記得已故的上海著名畫家來楚生先生曾刻過一方朱文印章“不容易”,三個字道盡了傳統型中國畫家的創作艱辛。的確,傳統博大精深,似乎前人早已把話說完,后來者很難再有用武之地。從這一意義上說,當代傳統型中國畫家的每一藝術創新成就都尤其值得我們珍視。

    鏡泉兄已過“耳順”之年,這意味著他人生和藝術的第二個春天已經開始,我祝他在新一輪的耕作中獲得更加豐碩的成果。 
    (本文節錄自皮道堅先生為羅鏡泉畫集所作序)  
    羅鏡泉1937年出生 

    1964  湖北藝術學院美術系畢業 

    1980  任教于河南大學美術系成為中國美術家協會會員 

    1983  作品《老人》被中國美術館收藏 

    1986  任教于華南師范大學美術系 
    1992  《五德禽》入選“全國首屆中國花鳥畫展覽”中國美術家協會主辦 lt&AMT$2.  
    1995  《春暖》被泰國皇家淡浮院收藏  
    1998-2000 被聘為“廣東省高等學校教師高級專業技術資格美術學科評審組”成員 

出版著作、畫集

    《中國畫技法》花鳥篇、人物篇廣東高等教育出版社

    《素描肖像藝術》廣東高等教育出版社  
    《白描花卉翎毛技法》嶺南美術出版社 

    《羅鏡泉畫集》嶺南美術出版社

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 
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